EL EGÓDROMO PARTE XVIII

Por Luis Mac Gregor Arroyo

hoyoblanco.com.mx

Soy el que soy: Aparece con su barba blanca y cabello cano, aunque a veces, al dar algunos pasos, se le ve como un espíritu informe con el brillo del Sol, se esparce a veces alrededor y parece ser también algunos de los cuerpos que también van en la calle. A veces parece ser toda la creación.

Tal vez el concepto de Dios es erróneo y no es solo quien creó al universo sino el universo mismo. Es lo de menos, siempre tratan de hacerse pasar por él y las personas buenas que lo acompañan. Tratan de imitarlo en todos los sentidos y hasta hacer creer que hay un Dios Abuelo, un Dios Padre y un Jesucristo que son de cartón, de la mafia que tienen la Iglesia tomada.

El comensal se le queda viendo a lo que parece ser la imagen de ese ser <<No me lo parece mafioso pero el que está a su lado, que comienza a parecerse a él, sí>>. Tal vez Dios está más allá de religiones y representantes suyos. Hay que lidiar con él en persona y no existe otro camino que la fe o creer simplemente en que, de alguna forma, está, como amigo o como una fuerza omnipotente y silenciosa, que muchos quisieran no fuera perceptible, pero lo es… pero eso es secreto…

TA – TA – TA – TAA, ¡ORDEN CABRONES!

Texto 10: Arq. Ricardo Hernández Guzmán // Valuador Inmobiliario, Morelia Michoacán

hernandezavaluos@gmail.com

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La música, único idioma que se habla y se entiende igual en cualquier lugar del hemisferio, baste ponerle una escritura pautada a cualquier músico educado con esa disciplina para que interprete el contenido con las mismas notas y movimientos, es evidente la comprensión, el entendimiento y la aplicación de tonos, el Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, es el gran universo para desarrollar la música más increíble, desde la más simple hasta la más complicada.

TA- TA- TA – TAA, icónica introducción de la sinfonía No. 5 del grandioso compositor y director de orquesta, Ludwig Van Beethoven, compuesta a principios de 1808, en un momento en el que Europa estaba sumida en las guerras napoleónicas y la agitación política de Austria estaba latente.

El director Beethoven decía que la melodía estaba diseñada para ser tocada en Do menor y se tocaba en ese tono, que esta tenía que interpretarse con 4 movimientos y a la fecha se respetan los cuatro movimientos, a) allegro, con brío, b) andante, con variaciones dobles, c) scherzo – d) nuevamente allegro, en base a una forma ternaria en la tonalidad de Do menor y si Beethoven decía que esa sinfonía tenía que ser tocada con 2 Trompetas, cuerdas, timbales, 3 trombones, 1 contrafagot, etc., pues con esos instrumentos se realizaba esa obra porque el director sabía perfectamente lo que decía, en la música se acata perfectamente las órdenes del director.

¿Qué buscaba como director Beethoven en todos los elementos que interpretaban la obra?, precisamente lo que todo el mundo desea desde su vida privada, trabajo, oficina, gobierno, etc.,

UNIDAD Y COHERENCIA, las campañas políticas en México, se distinguen en mucho por la ausencia de ello.

Imaginemos a Beethoven como director de la campaña política de la alianza Equipo por Michoacán, ¿Cuáles serían las primeras palabras de presentación ante los diferentes candidatos a los diferentes cargos políticos? ¡ORDEN CABRONES!… ya sé que son harina de costales diferentes, pero ¡no mamen! tienen que sonar igual, para empezar, que saqué las manos el dueño del balón, esto es de expertos, supe que dejo en la banca al más conocido, luego entonces para hacerme cargo de este desmadre… ¡al momento!  quiero ver en este war – room a los que, por no sé qué métodos los nombraron dirigentes de su partido, que tampoco sé que pinches están haciendo, ¡pero ahora! y desde aquí vamos a trabajar y vamos a dirigir a nivel macrométrico la campaña absolutamente de todos, desde una perspectiva global, regional e individual, donde lo primero que se tiene que proyectar aunque nadie nos crea, es la UNIDAD, sé de sobra que en el fondo son como el agua y el aceite, pero en primer lugar, me gustaría enormemente que salieran todos ordenaditos y bien peinados a saludar al público para el que van a tocar, perdón a gobernar, ese va a ser el banderazo de salida y trataremos de estandarizar todo, temas, conceptos, ideas, programas y algunas otras melodías, digo políticas, que sobre la marcha vayan saliendo, acuérdense que ustedes están bajo el  fuego de acusaciones por corrupción y negligencia y aunque muy diferentes deben de trabajar como si fueran un solo partido y apoyar igual a sus diferentes candidatos, entendido???

Imaginemos a Beethoven como director de la campaña política de Morena en Michoacán ¿Cuáles serían las primeras palabras de presentación ante los diferentes candidatos a los diferentes cargos políticos? ¡A VER BOLA DE JIJOS DE LA JIJURRIA! Como que andan muy sobraditos, ni ustedes la tienen ganada ni los otros la tienen perdida, atentos y para que lo sepan, no es lo mismo competir con AMLO en la misma plataforma que a piso parejo, ¿y dónde pinches anda su dirigente? ¡Que pase el desgraciado!…porque en primerísimo lugar tenemos que arreglar un chingo de casos de disidencia, después hay que juntarlos a que se lleven bien porque están muy cabrones y se pueden comer unos a otros, lo digo para que puedan trabajar dentro del mismo surco, ok ok, necesitamos ordenarlos, armar un buen plan de medios para una salida de estampida virtual que se vea chingón, que reflejen unidad, coherencia, que ustedes son la mayoría… vamos al grano chavos, desde hoy en sus discursos no se valen pendejadas, hay que trabajar paso a paso, pero aprisa, cambiando esa percepción que de ustedes se tiene, en lugar de verse como líricos e improvisados deben verse como personas de trabajo a procesos y buen nivel de organización, me imagino que sí saben de qué les estoy hablando ¿verdad? necesitamos prepararlos para que salgan a trabajar, que conozcan sus programas y ante los espectadores no hagan uso de acordeoncitos o del whats, recuerden que su lanzamiento va a ser en plataforma virtual y ahí los va a ver medio mundo y no quiero que los tachen de… burros, si les toca debate, hay que entrarle chingón y el éxito en ello no es la respuesta pronta, no es la burla ni el albur, es el argumento que corresponda ya sea positivo o negativo

Y así… hablando de que la campaña se va a realizar en el tono de MI sostenido (FA), se llegó el momento de un coffee break, después de darles el primer calambre a sus huestes, el director Beethoven, ya en soledad, en un rincón del war – room, se dispuso a cavilar para entrar con afinación de 4 – 40 a semblantear la estrategia que deberá implementar para dirigir su campaña de manera exitosa, algunas de sus reflexiones fueron las siguientes:

•             Lo primerísimo, planeación financiera, la buena gestión de recursos permite evitar una crisis de insolvencia al final de la campaña, justo en el momento cumbre, en campaña los gastos se presupuestan al revés, se parte del día del sufragio hacia adelante y la cantidad de dinero no asegura el resultado, pero pocos recursos bien administrados cuentan más que muchos en despilfarro 

•             Lo electoral requiere disciplina y desde adentro del war – rum, tuto mondo tiene que respetar reglas, la planificación y organización, que la jefatura de campaña diseñe.

•             Hay que hablarles de estrategia ¿Qué es?, es estudiar la ruta crítica para definir el camino más conveniente de la promoción del voto y la jornada electoral

•             elocuentemente, se requiere un plan de medios, para en modo estándar, dar a conocer “en paquete”, “en conjunto” a los candidatos, proyectar su imagen, divulgar los temas de campaña, acciones importantes y logros, la pandemia dificulta la relación directa candidato – electores, tenemos que hacer uso de los medios de comunicación.

•             Verdaderos y leales expertos en el manejo de redes, porque con un teclaso deshonesto, el adversario ya sabe el plan de uno

•             La pandemia nos obliga a prevenir, haremos un plan de crisis para en caso de requerir, se tomen las cosas en modo de contingencia

•             Debe quedar claro, la campaña es sin reuniones masivas y probablemente sin espectaculares, poca es la gente en la vía pública

•             Los candidatos borrachos o crudos, dan un aspecto de cansancio, pierden agilidad, claridad y son bastante fachos y martillos, en caso de que les guste de más el pisto, ¡desde ya! vamos a evitar estas actitudes

•             Hay que preparar un buen equipo jurídico para defender posibles ataques y el voto mismo

•             En campaña se prioriza la promoción del voto, más, la justa electoral, con la ley de Pareto

NOTA IMPORTANTE: la campaña debe tener ética, transparencia, y dice el director Beethoven, que lo más importante es que ninguno de los pupilos se convierta al lado oscuro, estos compromisos pueden llevarlo a una espiral sin regreso, que después del cargo, en caso de haber sido elegido, su vida y la de su familia no será normal.

¡Aahhhh! y a los candidatos de los otros partidos ¿qué les dijo el gran director Beethoven? ¡Esos mis chavos!, muy seriamente quiero pedirles que se adhieran con alguna de las 2 orquestas, porque el nivel de este tokín, no es para trovadores.

FIN.

Modelo arcaico

Leticia López Pérez

Andrés Manuel López Obrador controla todos los hilos de lo que sucede en todos los aspectos del país, de todos los frentes, incluyendo los más pequeños de los pueblos, y toda la gente que tiene en los muchos puestos, excepto Ebrard (y gente de su talante) solo rellenan el puesto, obedeciendo ciegamente al presidente.

Es un modelo arcaico, que aunque mire en las propuestas hacia futuro, es imposible de impulsar sin ser realmente plural en voces y fuerzas.

Hubiera sido más fácil armar una estructura perfecta de personas que compartieran ideologías y fueran de altas capacidades, aunque no fueran tan conocidas.

Sin embargo, bajo este esquema, donde todos hacen lo que él diga, se pudo ver endeble su proyecto, porque AMLO es la 4aT.

La oposición solo pudo reaccionar con su estilo chafa, mediocre, conservador y estancado en el ignorante berrinche de suponer que la 4aT es camino al comunismo, idea inculcada en la educación católica, que está absolutamente lejos de lo que realmente quiere AMLO.

Es decir, se les fue la oportunidad de recuperar posiciones ante el vacío de poder temporal. Se dedicaron al chisme.

DAÑOS A LA NACIÓN (1848 y 2021)

Antonio TENORIO ADAME

Una vez más la nación se somete a prueba en la capacidad de entendimiento a fin de evitar que los estragos del contagio más la devastación de la economía, ahora se añada una crisis de gobernanza. Entraría a remate la sobrevivencia.

Las redes generaron una información falsa en torno a la salud del presidente de la república, quien desmintió la versión distorsionada con un mensaje personal.

 Aunque la venganza en sus denigradores siempre insatisfechos agravada más aún por la falta de conciencia de un vacío de poder.

La memoria de los mexicanos se afectó por graves crisis de orden político, como la ocurrida el 2 de febrero de 1848, cuando se firmó el Tratado de Guadalupe Hidalgo al ceder el dominio de la mitad de nuestro territorio a los Estados Unidos cuyo ejército emprendió una guerra sin justificación ni motivo alguno.

El daño, se dice, lesionó el “orgullo nacional” al prohijar la sumisión de los mexicanos ante otros; un complejo de identidad. Fue el costo de hace 183 años de romper el orden político a favor de intereses ajenos a la nación.

EL CONGRESO REFLEJO DE LA CRISIS DEL 48

El cambio de régimen federal modificado con la reforma centralista dio pretexto para la independencia de Texas, así como la transición al retorno del sistema federal en 1847, un cambio que no significó la cohesión unitaria de los liberales que se disputan entre sí, los puros enfrentados con los moderados. ´

Además, el Poder Ejecutivo era desempeñado provisionalmente el presidente de la Corte, Manuel Peña y Peña, cuya militancia correspondía a un liberal moderado

Una vez decidida la guerra en septiembre de 1847 y firmado el Tratado de Paz, se procedió a instalar el Congreso en Querétaro, lo que se logró solo hasta en el mes de mayo, cuya mayoría correspondía a liberales moderados, en ambas cámaras.

El Tratado era irregular de origen, no obstante, el Congreso de los Estados Unidos, lo aprobó e incluso lo modificó.

Con estas agravantes los moderados con el control en ambas cámaras impusieron su mayoría al impedir que el proceso legislativo se aplicara en su normalidad, al impedir que se discutiera en lo particular.

Ambas fracciones legislativas, moderados y puros; procedían desde dos percepciones divergentes, mientras los moderados consideraban que el Tratado garantizaba el rescate de territorio ocupado por fuerzas ajenas, los puros no aceptaban que ceder al despojo impuesto por una guerra de conquista.

Es por eso que el Gobernador de Michoacán, Melchor Ocampo pugnaba por una guerra de larga duración hasta agotar al enemigo.

Como culminación, varias legislaturas locales acompañadas por legisladores liberales de ambos bandos, fueron las que interpusieron un amparo para anular el Tratado de Paz. ¨Pero para entonces quien fuera presidente provisional de México había retornado a presidir la Corte: Manuel Peña y Peña, liberal moderado, dio carpetazo a la demanda de justicia para la nación.

Ayer como hoy si se pierde el control de gobierno, en consecuencia, la nación paga los daños, lo “que resta entra a remate”. La lección no se acaba de aprender.

Con la firma del Tratado selló la pérdida del territorio a cambio de la salida de las tropas extranjeras, se había restablecido el orden interno, a la que Melchor Ocampo, llamó una “paz indeleble”.

La agenda presidencial

Héctor Tenorio Muñoz Cota

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Los rumores sobre la enfermedad del mandatario mexicano, que causó zozobra y desamparo en la sociedad, fue producto de una mala estrategia de comunicación de Andrés Manuel López Obrador, y forma parte de las contradicciones que ha tenido en su accionar como líder.

Él ha centralizado todas las decisiones de comunicación y ha edificado un culto a la personalidad que exacerba el presidencialismo.

Su objetivo desde que era jefe de gobierno de la Ciudad de México ha sido marcar la agenda política. Siempre ha planteado que todos los reconocimientos y críticas sean para él anulando a los demás políticos, por lo que no es extraño que haya un manejo del poder desde La Mañanera, el cual fue vulnerado por su enfermedad, que desnudó la fragilidad de su esquema, ya que al ausentarse provocó un vacío que llenó la oposición para marcar la agenda y obligarlo a responder tardíamente.

Cabe aclarar que la estrategia de sus detractores fue un efecto y no la causa. En tales circunstancias, requiere de mayores equilibrios (apoyarse en otros personajes) y presentarse en La Mañanera como estadista y no como una mezcla de líder social y Jefe de Estado. Esto le ayudaría a tener más capacidad de movilidad ante otra eventualidad.

Mujeres michoacanas opinan de los migrantes

Yeverino la respuesta

Líderes de Morena se reúnen

28/enero/2021                    

En un ambiente de unidad, compañerismo y de apertura se dio la Instalación institucional de la mesa de unidad en Morelia.

Los líderes morenistas coincidieron en trabajar juntos para lograr el triunfo electoral en junio del 2021.

168 aniversario de José Martí parte 3

130 aniversario de Nuestra América

Poeta, escritor, revolucionario e independentista

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Raúl Jiménez Lescas

Los Manueles, amigos michoacanos de Martí: Ud, a la escondida, salva honras, ampara caídos

El 30 de enero, pero de 1891, a la edad de 38 años, José Martí llegará a la humanidad su concepto de “Nuestra América” (los franceses nos miran como la América Latina). Sin duda, lo que ahora llamamos “descolonizar” lo inició el buen Martí al escribir ese ensayo que ahora cumple 130 años. Pero yo me quedó con otro concepto más: Trincheras de ideas valen más que trincheras de piedra. Ya volveremos sobre ese ensayo perturbador y trascendental.

Resulta que el buen Martí consiguió dos grandes amigos michoacanos (los Manueles) en su paso por México (1875-1876): uno de la Piedad de Cabas y otro de Uruapan; uno, intelectual orgánico y, el otro, gran artista, un pintor destacado, pero ambos liberales y antimperialistas. El primero, me refiero a don Manuel Mercado, su amistad perduró por dos décadas y, curiosamente, una de las últimas cartas (inconclusa) que Martí escribió, fue precisamente a su “hermano queridísimo” Manuel. Tomó la pluma en el campamento de Dos Ríos y la fechó el 18 de mayo de 1895. Al siguiente día, José Martí murió. Y los martianos la consideran uno de varios “Testamentos de José Martí”.

Martí que era muy sensible y expresivo, le dijo sin rodeos a su hermano queridísimo hermano. Manuel: Yo no conozco hombre alguno mejor que Ud., ni de mérito más cierto, aunque no sea pomposo, ni de generosidad más natural e infatigable, ni de mente y corazón más abierto a toda bondad y hermosura. Ud., a la escondida, salva honras, ampara caídos.

Ambos michoacanos, Manuel Mercado y Manuel Ocaranza, venían de militar en el partido liberal contra los conservadores opuestos a la Reforma. Eran liberales de la primera línea. También habían combatido a los franceses y belgas en Michoacán, durante el Imperio de Maximiliano, en el bando de Juárez. Hay que recordar que Michoacán fue la “pesadilla” de los imperialistas según nos contó Eduardo

Ruiz en su Historia de la guerra de intervención en Michoacán (1896).

¿Cómo empezó esa entrañable amistad de dos hermanos queridísimos? Empecemos por el primer Manuel, el Mercado. Es curioso que empezó por un detalle: El michoacano, abogado y personalidad importante tanto en su tierra natal como la ciudad de México, con Mariano Martí, padre de José, fueron a la estación del ferrocarril de la Ciudad de México (estuvo muchas décadas en Buenavista) a recibir a José Martí que venía con su amigo español que ya les conté y que se conocieron en el barco que los puso en puerto seguro, tras surcar las olas del Golfo.

            Leyendo con atención los detalles de la litografía de Carl Nebel sobre la Plaza Mayor de México (Zócalo, 1836), podemos imaginar esas caminatas de Martí y Mercado por la ciudad de México, hablando de todo, de liberalismos, arte y cultura. La amistad del michoacano con la familia Martí inició porque eran vecinos en la calle de San Ildefonso (hoy 40), hoy Centro Histórico. Leyendo a Nebel se puede ver con claridad el Colegio de San Ildefonso al fondo de la obra. Ahí inició una larga amistad entre don Manuel y el joven José Martí, amistad que duró dos décadas.

Carl Nebel. Plaza Mayor de México. 1836

Escuché en Habana Radio que las cartas entre Martí y Mercado: “Hasta 1946 en que fueron publicadas inicialmente 129 misivas, sólo se conocía el contenido de dos de las cartas de Martí a Mercado, la correspondiente al 18 de mayo de 1895 que resultó ocupada por las tropas españolas y otra que data del 16 de junio de 1889, que fue reflejada en Cuadernos Americanos, en México, en mayo-junio de 1945.

“Las cartas de Martí a Mercado fueron publicadas en conjunto por primera vez por la Universidad Nacional Autónoma de México, cuando Alfonso Mercado, hijo del amigo mexicano de Martí, dio a conocer 129 misivas conservadas amorosamente por él y sus hermanos.

“Posteriormente en diferentes ediciones de las Obras Completas de José Martí se reprodujeron dichas cartas y también fueron incluidas otras.

“En un libro editado en el 2001 por el Centro de Estudios Martianos y DGE Ediciones con el título José Martí correspondencia a Manuel Mercado se detallan un total de 141 cartas en las que Martí, además de tratar muy diversos temas, patentizó lo que sintiera por quién consideró como un leal, querido y excelente amigo.

“Martí consideró a Mercado no sólo como un gran amigo sino realmente como un hermano. De él recibió una ayuda valiosa cuando lo conoció en México. Y esto lo recordó en la carta que le escribió desde Nueva York en octubre de 1891, en la que le manifestó: ‘Yo no conozco hombre alguno mejor que Ud., ni de mérito más cierto, aunque no sea pomposo, ni de generosidad más natural e infatigable, ni de mente y corazón más abierto a toda bondad y hermosura.

Ud, a la escondida, salva honras, ampara caídos’.”

Pasemos al segundo Manuel, el Ocaranza. El otro amigo michoacano de Martí fue Manuel Ocaranza Hinojosa nacido en Uruapan en 1841. Un apuesto joven de cabello hirsuto, de gran presencia, con el pincel y la paleta en la mano como atributos de su oficio. Martí llegó a decir de Ocaranza: pienso en él cada vez que veo algo bello (Cartas de Martí a Mercado). La amistad no sé cómo inició, pero infiero que por la debilidad de Martí por la pintura, ya les conté que estudió pintura en La Habana en sus años mozos y, también, por su cercanía con el otro Manuel, también michoacano. Asimismo, por el gusto de Martí por la cultura floreciente en México, pero especialmente, en la capital de la República Restaurada, llena de cafés, tertulias, obras de teatro, exposición de pinturas, un ambiente bohemio, que no se respiraba en el México rural. En esa atmósfera, Martí se codeó con Guillermo Prieto y otros liberales.

Ocaranza, según los redactores de la Colección Andrés Blaisten (donde reposan obras de nuestro uruapense): Fue un pintor costumbrista de la segunda mitad del siglo XIX, quien plasmó recurrentemente a la figura femenina como principal protagonista de sus obras, desde una perspectiva académica y romántica, cargándola de elementos simbólicos y situándola en el ámbito doméstico burgués. Manuel Ocaranza renovó los temas tradicionales del arte de su época y es considerado uno de los primeros artistas modernos del siglo XIX.

Blaistein nos aporta un dato fundamental del inicio de la obra de Ocaranza: En 1862 se menciona su copia del San Juan Bautista de Jean-Auguste-Dominique Ingres, que aún permanece en el acervo de esa institución, año en el que también pintó un elegante autorretrato, donde se representa como un apuesto joven de cabello hirsuto, de gran presencia, con el pincel y la paleta en la mano como atributos de su oficio, el artista hace de sí mismo un personaje. Se muestra siendo sorprendido en plena actividad artística. En dicho autorretrato se puede observar un rasgo de humor y refinamiento personal, es de notarse que el artista se ve a sí mismo como un personaje orgulloso y satisfecho, señal del valor que se le da a una profesión socialmente en aumento y de que ya estaba desarrollando dotes especiales.

La próxima entrega: Nuestra América.

Fuentes:

Obras Completas de JOSÉ MARTÍ. CEM/Centro de Estudios Martinianos. La Habana, Cuba. 126 volúmenes. 2001. 12500 pp.

Eduardo Ruíz. Historia de la guerra de intervención en Michoacán. Morelia.

Karl Nebel. Voyage pittoresque et archéologique dans la partie la plus intéressante du Mexique par C. Nebel, Architecte. 50 Planches Lithographiées avec texte explicatif., Paris: Chez M. Moench, imprimé chez Paul Renouard; 1836.

Francisco Hurtado Mendoza, “El pintor Manuel Ocaranza”, en Manuel Ocaranza

y sus críticos. Morelia. UMSNH. 1987.

Electrónicas:

Habana Radio. En: http://www.habanaradio.cu/articulos/jose-marti-y-sus-cartas-a-manuel-mercado/

Manuel Ocaranza. En: https://museoblaisten.com/Artista/568/Manuel-Ocaranza

Rafael Heliodoro Valle. Poemas desconocidos de José Martí.Revista Hispánica Moderna. Año 13, No. 3/4 (Jul. – Oct., 1947), pp. 305-309 (5 pages). Published By: University of Pennsylvania Press. En: https://www.jstor.org/stable/30206086

Andrés Iduarte. Martí. Documentos para su vida (p. 291). Moderna. Año 13, No. 3/4 (Jul. – Oct., 1947), pp. 305-309 (5 pages). Published By: University of Pennsylvania Press. En: https://www.jstor.org/stable/30206060

Teresa Márquez Martínez. Los archivos de Ferrocarriles Nacionales de MéxicoAmérica Latina en la Historia Económica, N. 23 México (ene./jun. 2005). En: http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1405-22532005000100011

http://www.camagueyanos.com/quienes/camagueyanos/carmen_zayas.html

https://www.telesurtv.net/news/jose-marti-aniversario-natalicio-heroe-nacional-cuba-20200127-0033.html

Las imágenes pertenecen a las fuentes citadas.

La doble vida de Verónica; la soledad de la transformación

SM Rico

Imágenes: peliculas.film-cine.com/

Un momento basta para alcanzar la transición entre lo que somos y lo que seremos.

Esta cinta fue dirigida en 1991 por el legendario cineasta polaco Krzysztof Kieślowski conocido por su trilogía Tres Colores; pero principalmente por su gran obra: El Decálogo, un conjunto de películas de corte dramático para la televisión polaca en los años 80, mismas que tienen como base los Diez Mandamientos, y en las que los personajes se verán enfrentados en contradicciones y disyuntivas de carácter moral que los pondrán a prueba. Esta cinta, puede decirse que es la continuación de Número 9.

La cinta cuenta la relación lejana de dos chicas que viven y disfrutan la vida en soledad, amando la música y con una enfermedad cardiaca compartida. Ambas de nombre similar: una Weronika, en Polonia y otra Véronique, en Francia, ambas interpretadas por la actriz Irene Jacob, la cual ganó el premio a la mejor actriz en el Festival de Cine de Cannes en 1991 por su interpretación en esta cinta.

Weronica al igual que su doble, vive de la música, pero de diferente modo; ella canta, le es tan natural que la lluvia cubre su rostro y ella sigue cantando y sonríe con plenitud. Una nota que continúa, no se detiene ante la lluvia, al contrario, la disfruta.

La película cuenta con una excelente banda sonora la cual es producto del genio musical del compositor Zbigniew Preisner y es parte de la experiencia durante toda la trama. Él participará constantemente en la obra de Kieślowski y es recordado por su participación en la trilogía Tres Colores.

En su habitación Weronika mira una enorme foto de ella sonriente, es como si viera a su otro yo complaciente de su alegría.

Al igual que en sus posteriores obras, Kieślowski nos presenta constantes primeros planos, en donde el acercamiento al rostro de los personajes, en especial de la protagonista, nos dejará descubrir sus sentimientos de manera muy íntima, y podrá verse lo que padece o disfruta internamente.

Weronika tiene una esfera de vidrio, mira el mundo a través de ella, aprendió desde su infancia que como es arriba es abajo; todo se distorsiona y provoca destellos adornados por tres estrellas.

De manera magistral los escenarios lúgubres y luminosos aparecen de manera constante de acuerdo con lo que les ocurre. Ella siente un dolor en el pecho, se tambalea y hojas secas por montones son lo que encuentra para sostenerse. Destaca la cámara que por momentos nos muestra lo que le pasa y en otros nos da la perspectiva desde sus ojos en geniales planos subjetivos.

Ella ama a su novio Antek (Jerzy Gudejko), lo suficiente para correr detrás de su motocicleta por varias calles solo para volverlo a abrazar. Es su amor, un ir y venir deliberado, tomando y dejando ir; ella lo tiene muy presente y, aun así, es alguien más. Una cara que verá alejarse y desaparecer.

El guion de esta cinta fue escrito por Kieślowski en conjunto con Krzysztof Piesiewicz quien colaboró en gran parte de la obra fílmica del director polaco desde 1982, en especial en El Decálogo.

Weronica se aleja alegre de los disturbios en las calles, no los toma en cuenta, va en sentido contrario, no tienen importancia.

En un momento en medio de un conflicto social Weronika logra ver a su doble; solo ella se da cuenta, nota a la turista francesa en un camión que parte apresurado, tomando tantas fotos como puede de la llegada de la policía para reprimir la manifestación en una plaza que la primera ni siquiera mira. Se encuentran dos visiones del mismo hecho, dos visiones del mundo.

Su compañera de vida quedará inmortalizada en una fotografía la cual será muy importante posteriormente.

Por casualidad obtiene una audición y la oportunidad de presentarse en público, algo que logra con facilidad.

Weronika canta en su recital, el lugar está lleno y es su mejor momento; como un sueño hecho realidad. Canta y cautiva, y en la nota precisa sucederá algo que cambiará la historia de ambas.

Véronique en Francia aparece a continuación, se entrega en un momento apasionado, aunque también de desinterés. Surge la transición de una oscuridad que se convierte en luz y también en la pasión de un encuentro con un viejo amigo. Un despertar en medio de la tristeza, el vacío y algunas lágrimas que no puede comprender.

Véronique en Francia es maestra de música y algo en ella cambió, parece viajar a la deriva, es entonces que conoce a Alexandre Fabbri (Philippe Volter), un titiritero que presenta un espectáculo en la escuela donde da clase. La bailarina; es un títere lleno de gracia, de movimientos suaves y alegres; un personaje que baila plena y en soledad. Y es aquí que somos testigos de una inolvidable secuencia cinematográfica que cuenta una historia de alegría, tristeza y transformación. Ella se enamora de repente, pero guarda silencio. Su amor es sutil, sencillo, casi infantil.

Véronique conoce el amor a través de un reflejo, justo en el momento en el que todos los niños ven atentos a la bailarina, y lo fortalece a través de la música que enseña en la escuela, casualidad y también causalidad determinan el camino de su vida y también la de los otros personajes; y es al mirarlo partir, que escucha la misma canción que canta Weronika en su recital.

El titiritero desde entonces maneja los hilos de su vida y de sus sentimientos, le manda pistas extrañas y le llama en la noche solo para oír su voz, poco a poco cae en su trampa y ella disfruta como esos hilos la mueven poco a poco.

Juegos de luces y sombras en la película nos dejan ver a Weronika alterando el presente y el futuro en complicidad con el titiritero. Ella mira hacia arriba buscando algo como si lo supiera, alguien jala los hilos de su destino, está en las sombras.

Entra en un juego que inventa Alexandre, él intenta manejar desde lejos lo que ella hace, lo que ella piensa y de manera casi sobrenatural la hace llegar a un café a la hora precisa en la que desea verla. Los sueños a veces pueden convertirse en pesadillas, y en un instante de la magia inocente aparecerá el miedo, el enojo y una persecución por abarrotadas calles.

El titiritero sabe dónde encontrarla y le confiesa la verdad; él será la llave para que se aclare el misterio de ambas. Ella podrá descubrir a partir de ese momento el secreto de su transición y su futuro.

A partir de ahí llegaremos a un desenlace inesperado y sublime que se queda en la memoria por su enigmático significado.

Kieślowski presenta a sus personajes, como a lo largo de su obra, en un dilema que determinará su futuro; en este caso es algo que viene directamente del interior de ambas: entregar la vida por la música o dejarla tras de sí para ir en busca del amor y de la vida. No hay un destino ni un propósito, están ellas ante la vida, y ante sí mismas. Solo al final sabremos si lograron aquello que tanto anhelan.

El final es abierto, Véronique se detiene antes de llegar a la casa de su padre porque ansiosa y alegre desea contarle lo que descubrió: que está enamorada y que ahora lo conoce.

A lo largo del film como lo haría en Tres Colores, Kieślowski nos deja pistas de sus próximas obras, en este caso, hay constantes referencias al color rojo en la trama. Y Rojo, será la cinta en donde aparecería Irene Jacob, aunque por sí mismas estas combinaciones de colores tienen un sentido propio dentro de la trama de manera impecable.

La soledad de ambas es aparente, tienen personas cerca, amigos, familiares y compañeros, sin embargo, su independencia es peculiar; de una manera casi mágica están juntas y disfrutan o sufren lo que la otra está viviendo, han nacido en extremos opuestos pero lo que las une está más allá de los conflictos sociales, las fronteras y los idiomas.

Esta cinta es una experiencia inolvidable que a través de 96 minutos nos lleva por un viaje más allá de las fronteras físicas y nos sumerge en el mundo interior de los personajes.

Todo puede derrumbarse a su alrededor; ideologías van y vienen, muros se levantan y caen; pero para ellas lo más importante está en el interior, lo que viven a través de sus sentidos, la vida misma: descubrir un misterio, alcanzar el amor, la música y algo tan espontáneo como tocar un árbol.

Ficha técnica

Título:

La Doble Vida de Verónica // La Double Vie de Véronique

Año: 1991

Duración: 96 min.

País: Francia

Dirección: Krzysztof Kieślowski

Guion: Krzysztof Piesiewicz, Krzysztof Kieślowski

Música: Zbigniew Preisner

Fotografía: Slawomir Idziak

Reparto:

Irene Jacob, Halina Gryglaszewska, Kalina Jedrusik, Aleksander Bardini, Philippe Volter, Jan Sterninski, Jerzy Gudejko, Wladyslaw Kowalski, Guillaume de Tonquedec.

Productora: Co-production Francia-Polonia.

Género: Drama | Música. Drama psicológico.

Ver película:

La doble vida de Verónica – La double vie de Véronique – Zoowoman 1.0

Tráiler